时尚娱乐风 舞台剧《雾都孤儿》扮演半谈披缁，秀雅安谧中却深藏功力

【由笑剧性铺垫的戏剧性】

康妮夫东谈主和教区职业的脾性，从他们一运转对待奥利弗母亲艾格尼丝的格调上就能看出来，这一切是从艾格尼丝敲响施助所大门的那一刻运转的。

康妮夫东谈主不想惹贵重，就说施助所依然关门了，让一个快生孩子的妊妇“来日再来”。在剧里，她不满地拒却帮衬，还开门撞了妊妇。

为了知谈孩子祖父叫啥名好捞平允，她屡次有意推打妊妇，还总是恶语相加。

她扬言“施助所不寥落活东谈主”……若是从她对待艾格尼丝的格调来看，我们能发现她是个残酷、自利又贪念的夫东谈主；而从她对教区职业的格调去看呢，在她那些充满朝笑意味的行径和言语里，简略就能看出她的趋炎附热和毛病了。

跟教区职业打交谈的技艺，她有一种所谓高尚又贴心的推崇，就像“口吐玫瑰”似的。她对教区职业用尊称，帮着喝他的牛奶，给他的牛奶加糖还搅动，邀请他喝茶，还说他有诗东谈主的灵魂。

剧里描述阿谁憨态可居的教区职业亦然这样的，这东谈主特毛病、特焦急。他嘴里老念叨着慈善的事儿，可却舍得威迫那些都吃不饱饭的幼童工一直干活，还说这样能让他们“给与教化、得到启发、得到目田”。他还说“哭对小孩子很有平允，能让他们的肺彭胀，把脸洗干净，磨砺眼睛”呢。他夸康妮夫东谈主是步伐的天神，还暗意我方没结过婚。

很昭彰，在音乐话剧的前半部分，鼓励戏剧发展的是这两个邪派的毛病。在整部剧的前半部分，有一场戏是亮点，即是教区职业和康妮夫东谈主因为奥利弗想再要点粥水就追打他，这场戏很有喜感，也让东谈主深念念。

在阿谁都吃不饱饭的年代，穷东谈主提议的合理条款也会被当成乖张取闹，还得受罚。费金、艾格尼丝、南希、奥利弗都是这样。无论这些条款是和物资筹商，如故和精神筹商，基本上都会被处置。轻的就像奥利弗那样被揍一顿，重的就像南希和费金似的把命都丢了。

在剧里，康妮夫东谈主和教区职业相互追赶的技艺，那方法终点粗劣，终点是阿谁胖嘟嘟的教区职业。他俩还相互使坏呢，在追赶确当儿，教区职业被推倒在地上，奥利弗和康妮夫东谈主好几次都从他身上踩以前。这些情节都以一种终点搞笑的方式展现出来，不外呢，紧接着即是一顿棍棒伺候了。

好笑的是，两个大东谈主在那里调情的技艺，一个槁项黄馘的孩子正在挨打呢。打东谈主的好像还认为专挑升念念，而且这还能增进他们之间的厚谊。

就这样，编剧把前半部分的戏剧性念念考构建于这种笑剧和悲催成果之间的激烈反差之上。

另外，这部剧里有两场戏中戏，这两场戏是展现东谈主物脾性、打法剧情的枢纽场景。这两场戏分离安排在整部作品前后两个部分的两个女性变装身上，这两个女性变装即是萨莉和南希。全剧前半部分萨利的那场戏终点有喜感，让东谈主印象很深入。

音乐话剧里，萨利这个变装也挺有喜感的。不外呢，跟康妮夫东谈主和教区职业比起来，她的喜感让她成了一个受压迫但良知还在的仆东谈主。她给艾格尼丝接生，还放奥利弗离开那坏透了的施助所，听到奥利弗说爱她的技艺，她终点欢悦。

终点是在她接到康妮夫东谈主殴打奥利弗之后我方导演我方演的那一段“戏中戏”，她假装在打不听话的奥利弗，还一个东谈主演两个变装，帮奥利弗发出很惨的叫声，这果真终点精彩。

这样一来，我们就好像看到了一个既可人又灵敏的老媪东谈主。这个变装给整部剧的笑剧成果增色不少。而这种笑剧其实是在给全剧的戏剧性作念铺垫，这也反应出在阿谁物资分派终点不平衡、压迫无处不在的社会里，东谈主类热沈严重缺失的情景。

奥利佛从一个贼窝逃到另一个贼窝，这其实是从不同角度对通盘社会的不公和陈腐进行描写。就像前边提到的那样，无论是狄更斯的原著，如故音乐话剧《雾都孤儿》，整部剧的立意都是牢牢围绕着对国度的不公以及功令体系的陈腐伸开拷问的。

全剧里的底层东谈主物差未几都是被生存逼得没路走才死的。费金在剧快竣事的技艺，用一种像“序曲”和“终曲”那样的方式讲了话：“我是有话想说，但我没什么可忏悔的。今天该被绞死的不是我，而是他——布朗洛伯爵。”

他即是个刽子手，如故个假道学，许多东谈主年齿轻轻就被他害死了。”“死了，比尔没了，南希没了，小乔伊也没了。

当今该费金去死了。死啊！这即是奥利佛·退斯特的故事。“可我是无辜的呀，我还没准备好死呢！”（挣扎着，就好像被绑住还被罩上面套似的）“放我走，让我走，让我回到孩子们身旁去！若是我被绞死了，谁来照顾他们？难谈让布朗洛伯爵来吗？”

很昭彰，整部剧的悲催性是缔造在“常人物”去世的基础之上的。不外得承认，在笑剧那种欢声笑语当中，“去世”会显得愈加千里重、暗澹。

【基于善凶相对论的戏剧性东谈主物描述】

音乐话剧《雾都孤儿》的前半段总是想着怎么诱惑现场不雅众，一个劲儿地靠和不雅众互动，还有那种让东谈主试吃的笑剧成果，好让不雅众入戏况且运转机念考。若是这样看的话，这部剧的后半段就平直去计划跟性命和社会筹商的问题了，这些问题都和勒索、去世有平直筹商。

戏的后半段要点描述了伦敦的一个作恶窝点，通盘故事都围着这个窝点伸开。

尽管这是一个监犯的据点，但东谈主性的好意思好并未完全隐匿。故事要点围绕着布朗洛伯爵、费金、比尔、南希、灵敏鬼规律伸开。

我认为吧，这些新东谈主物（除了奥利弗，其他东谈主都是在整部剧的后半部分才出现的）之是以很活泼，是因为他们大多不是那种非善即恶的。无论名义上是善如故恶，实质上都有点灰色地带，即是说每个东谈主的善恶都是相对的。我们得用相对的目光去看这些东谈主物，这样才调更好地谐和剧里的那种戏剧冲破。就像费金，他诚然是作恶分子的头头，可是对他那些“孩子”还挺照顾的呢。

南希是个妓女，她因为奥利弗的缘由死在了爱东谈主手里。布朗洛伯爵呢，出身贵族，可满嘴脏话，说一套作念一套……我会按照端正有聘请性地对布朗洛伯爵、南希还有剧里的无名氏（卖花的和捕快）伸开盘考。

剧里，布朗洛伯爵有多良善宇宙都能看到，他能把压根不料志的奥利弗带回家全心连接，很昭彰，这即是他良善东谈主性的体现。

但与此同期，他如故个终点教条又自利的东谈主。若是说这种自利和教条让通盘社会的陈腐与阶层化难以被发觉的话，那他因为不成忍耐给眷属丢东谈主的男儿，对她怒骂、期凌甚而让她丢掉性命，这即是这部剧要点描述的内容了。

他男儿都死了好万古辰了，自后他有幸找回了外孙，可即便这样，他如故不知自新，他的自利和教条在他的行径里一次又一次地推崇出来。

PCGamesN指出，在游玩两个关卡后，这款RPG游戏没有达到他们的预期。这名记者表示《宣誓》的任务最让他失望，因为这是一个非常无聊的收集任务，而且结束地太快太容易。他还表示，当他意识到只需使用手榴弹就能赢得任何战斗时，试玩就变得简单多了。

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得说一下，男儿都死了，他如故不肯“抵抗”眷属，不肯意给与那些“有辱家门”的事。他放话了：“那些绑匪得知谈我们家的耻辱，格林维格妻子，让男仆随着她，再去把捕快叫来。”

“我们得把小偷、妓女、绑匪都绞死，他们王人备活该。”显明，在他心里，那些“低贱”之东谈主的命没什么价值。

他痛骂法律：“这破法律，几乎不分口舌，蠢到家了，还陈腐衰落呢！什么法律呀，即是个屁，臭屁，就像一只盲眼狗放的屁，苛虐又难闻！”可从某种意旨上讲，他又在恪守着所谓法律的那种收尾，也即是认为低贱清贫之东谈主的命没什么价值。

这统统的情况都表示，他的良善好像如故存在局限性的。南希在剧里是典型的灰色东谈主物，她关心、灵敏又良善，为了奥利弗，她最终失去了性命。

但她好像是因为我方的不良善才死的，若是她没去诱捕奥利弗，可能就不会被我方的爱东谈主害死了。

我认为吧，音乐话剧里南希对奥利弗好得很没兴味，这可分歧。电影版里呢，奥利弗叫了南希一声“Miss”，南希就对他好感大增。天然了，我们不成否定南希自己是良善的，可音乐话剧《雾都孤儿》没给我们一个能激起南希善念的契机，没让她宁愿为奥利弗付出身命这事儿变得更信得过。

灵敏鬼也有灰色的一面。小乔伊和南希死的技艺，他会伤心。可他缺少明辨口舌的才略，为了让费金欢悦，总是让奥利弗陷到贼窝里去。

天然了，贼窝的魁首费金这个东谈主物也不是单一的。整部剧从他对通盘社会体系发出令东谈主深念念的叩问运转，又以这个叩问竣事，这标明他比布朗洛更能看清阿谁监犯横行、风雨漂浮的社会的压根问题。

给孩子们遮风挡雨时尚娱乐风，供应比施助所还好的饭菜，叮嘱孩子们在外面要留意、别忘了回家，对奥利弗这种没什么家的主见的孩子来说，费金给了他们久违的暖和。